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展望赛博剧场时代:“在线”即“在现场”

2020-04-27 11:40平心在线px111_平心在线企业邮局编辑:诚信在线人气:


  英国国家剧院话剧《简·爱》演出照。 资料照片

  全世界剧院歇业的这些日子里,“云上的演出”成了观众和从业者宾主尽欢的新常态:“宅”在家中的观众为知名剧院“开仓放粮”上传演出影像资料叫好;波提切利和许冠杰各自面朝天地歌唱,让“千里共在线”的观众潸然泪下;许多拒绝接受唱片、坚持聆听古典乐现场演出的死硬派乐迷,如今也为名团名乐手的视频连线音乐会鼓掌……

  疫情带来的困境,阳光在线,让全世界的舞台从业者被迫面对一个他们早该面对、却迟迟没主动迎击的现实:“在线”是这个时代的“在现场”。数字空间、虚拟空间和赛博空间是当代世界的新常态,而戏剧和更广义的演出对这种现实的反应是迟滞的。“云上的剧场”提供的非常时期的艺术共享,传递了温暖的力量,但如果把赛博时代的剧场简单理解为“演出影像的数字化分享”,这将导向更深的惰性。“线上”这个“新现场”需要新的思路,新的表达,创造新的情感联动。如果大腕们以传统演出的低配版“上线”,那还不如把赛博舞台让给网红。

  精英艺术到大众中去

  今年二月以来,剧团/剧院演出资源的“上云上线”以及表演艺术家的“直播出圈”,收获了一面倒的好评,尤其大都会歌剧院、巴黎歌剧院和英国国家剧院这几家“天团”限时播放特定剧目时,观众挤爆播出平台,哪怕在线上“等候间”候上一整天也甘愿。

  高雅艺术进入赛博空间后,阳光在线,曲高不再和寡,皆大欢喜;接地气、观众缘强大的流行乐手们却在直播间遭遇滑铁卢,被取笑“唱功不过如此”。这两者的落差,并不能简单粗暴地归于前者本事过硬而后者专业不行。

  虽同属于“演出”门类,但演唱会和音乐剧之外,大部分的剧场演出——戏剧、歌剧、舞蹈、古典乐等——在这个时代的文化消费中已经严重小众化、精英化了。“上剧场”这个行为所强调的表演者和观看者同一时间处于同一个物理空间中,让演出消费成为当代生活的一种仪式。尤其当表演者和表演团队的水准被公认是世界顶流时,此类演出就成了稀缺资源。剧院和剧团自身的地理位置、顶级艺术家紧凑的日程档期、巡演的高昂代价和操作难度以及演出成本决定的不低廉的票价,这些因素注定质量最好的剧目节目的观众群是很有限的。所以,当著名剧院和院团在歇业中决定把剧目的影像资源免费公开时,会有大量观众感叹这是“做慈善”,因为这是资源严重不对等的现状下,掌握资源的创作者和版权拥有者让渡了己方的权利,向没有资源的更广泛的观众群倾斜。从殿堂级的演出空间转移到赛博空间,作品和艺术家都经历了“去魅”的过程,王谢堂前燕飞进了寻常百姓家。

  “演出”是一个需要更新定义的概念

  引发更多深入思考“在线演出没那么简单”则是最近的事情。无观众录制的音乐综艺节目如《天赐的声音》、刘若英的个人演唱会和电视剧《想见你》主题音乐会都被评为有“不亚于现场音乐会的质感”。

  “不亚于现场的质感”“不在现场,胜在现场”,当观众频繁对线上观演给出这类评价时,一个关键的事实被遮蔽了:人们观看的不是一个演出文本,而是它的替代品,是利用技术制造的媒介化的复制品。“云剧场”正在成为新常态,可是观众习惯并期待的是过去的、所谓常规形态下的演出文本,经影像复制后,转移到在线的终端观看。“线上”这个新的现场,被忽略了。在这个特定的“现场”,这个数字时代的“演出空间”,过去实体舞台上那套流水线的造星光环是不起作用的。相对应的挑战变成:在赛博现场,什么样的表演是有效的?什么样的表演能掀起观众的情绪、沟通他们的感情?

  “云上的剧场”“云上的演出”,这些表述如果被单一地理解成过往观看经验从剧场往屏幕的迁移,或观众节约成本“坐在家里看遍全世界的戏”,这是对戏剧、对演出以及对现实的多重误解。“我们处在一个共时性的时代,一个并置的时代,一个远近的时代,一个共存的时代,一个散播的时代。我们对世界的经验,相比于在时间中展开的生命,更像一个由点线面连接编织而成的网络。”福柯在40年前准确地预言了今天的世界,当下的人们身陷这样的现实却仍然是迷惑的。

(来源:阳光在线企业邮局)

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